Женщины-сюрреалистки, которые не Фрида Кало
Когда 21 августа 1933 года, восемнадцатилетняя Виолетта Нозьер призналась в отравлении своего отца, французская пресса взорвалась негодованием.
Общество считало, что Виолетта была «несерьезной девушкой», демонстрируя тенденции, типичные для недавно «эмансипированных» женщин: работа, заработок и свободная жизнь, несовместимая с девушками из рабочего класса.
Не имело значения, были ли обвинения в сексуальном насилии против ее отца правдивыми или нет, пресса решила сделать из нее антипример.
Одинокий голос инакомыслия, подали сюрреалисты.
Они избрали Виолетту своим Черным ангелом, музой, которая будет их вдохновлять.
Они хотели демонтажа капитализма и патриархата, начиная с оспаривания буржуазного восприятия женщин как хороших, бескорыстных, покорных, невежественных, набожных и послушных.
Поэзия. Свобода. Любовь. Революция.
Сюрреализм не был причудливым бегством от реальности, а расширением осведомленности.
Однако, и сюрреалисты недалеко ушли от общего восприятия женщины в то время.
Понимание женщин сюрреалистами все еще во многом основывалось на стереотипах в идеализации.
Их либо воспринимали как муз, либо восхищались ими как инфантильными, одаренными ярким воображением благодаря их наивности и предрасположенности к истерии.
Они избрали Виолетту своим Черным ангелом, музой, которая будет их вдохновлять.
Они хотели демонтажа капитализма и патриархата, начиная с оспаривания буржуазного восприятия женщин как хороших, бескорыстных, покорных, невежественных, набожных и послушных.
Поэзия. Свобода. Любовь. Революция.
Сюрреализм не был причудливым бегством от реальности, а расширением осведомленности.
Однако, и сюрреалисты недалеко ушли от общего восприятия женщины в то время.
Понимание женщин сюрреалистами все еще во многом основывалось на стереотипах в идеализации.
Их либо воспринимали как муз, либо восхищались ими как инфантильными, одаренными ярким воображением благодаря их наивности и предрасположенности к истерии.
И все-таки …. Они сыграли огромную положительную роль.
Именно благодаря работам художников-сюрреалистов женская идентичность действительно получила шанс расцвести, ведь они пропагандировали миф о музе.
Долгое время художников-женщин запоминали в основном по их отношениям, часто сентиментальным, с художниками-мужчинами.
И лишь в последнее время их работа была проанализирована независимо.
Вот несколько (и это далеко не все) из самых известных и изученных женщин-сюрреалистов. Понадеемся, что и многие другие будут «открыты заново».
Художницы-сюрреалисты первого поколения
Валентина Гюго
Валентина Гюго
Портрет Валентина Гюго , через AWARE, Париж
Родилась в 1887 году. Получила академическое образование и училась в Школе изящных искусств в Париже. Пошла по стопам своего отца, став иллюстратором и рисовальщиком.
Известна по работе с русским балетом и французскими сюрреалистами.
У нее были прочные профессиональные отношения с Жаном Кокто.
Через Кокто Гюго познакомилась со своим будущим мужем Жаном Гюго, правнуком Виктора Гюго, и Андре Бретоном, основателем движения сюрреалистов, в 1917 году.
Изысканный труп от Валентины Гюго, Андре Бретона, Тристана Цары и Греты Кнутсон , 1933 год, через MoMA, Нью-Йорк
Выставлялась в салонах сюрреалистов в 1933 году и на выставке «Фантастическое искусство, дадаизм, сюрреализм» в МоМА в 1936 году.
Слева вверху: Поль Элюар, Андре Бретон, Тристан Цара, Бенджамин Перет, Рене Кревель, Рене Шар
Мерет Оппенгейм
Мерет Оппенгейм, возможно, был единственным сюрреалистом, обладающим авторитетом в области психоанализа. Любопытно, что она также была одним из немногих сюрреалистов, которые предпочитали Юнга Фрейду.
В 1932 году она переехала в Париж, чтобы продолжить свою художественную карьеру, познакомившись с сюрреализмом через швейцарского скульптора Альберто Джакометти. Вскоре она подружилась с остальной группой, в которую в то время входили Ман Рэй, Жан Арп, Марсель Дюшан, Дали, Эрнст и Рене Магритт.
Однажды, сидя в кафе с Мерет в 1936 году, Пикассо заметил на запястье Оппенгейм необычный браслет с меховой подкладкой.
Пикассо спросил, сколько вещей можно было улучшить с помощью небольшого количества меха, на что Оппенгейм ответила: «Даже эту чашку и блюдце».
Результатом этого игривого подшучивания стал знаменитый сюрреалистический объект Оппенгейм, Déjeuner en Fourrure, также известный как чашка с меховой подкладкой.
Произведение было куплено Альфредом Барром для недавно созданного Музея современного искусства. Считавшаяся «типичным сюрреалистическим объектом», чашка на меховой подкладке стала первой работой художницы в постоянной коллекции музея.
Хотя ее работы были восприняты коллегами-мужчинами с энтузиазмом, она все еще изо всех сил пыталась утвердиться в качестве художника и избежать роли музы и объекта вдохновения.
Ее независимый характер, расторможенность и бунтарское отношение сделали ее в глазах коллег-мужчин фетишизированным воплощением женщины-ребенка.
Это пренебрежительное отношение проявляется в словах Эрнста: «Кто покрывает суповую ложку роскошным мехом? Маленькая Мерет. Кто нас перерос? Маленькая Мерет.
Последствия антисемитизма для практики ее отца и сюрреалистическая диаспора во время Второй мировой войны вынудили ее вернуться в Швейцарию. Здесь она впала в глубокую депрессию и почти на двадцать лет исчезла из поля зрения общественности.
Работая на протяжении 1960-х и 1970-х годов, она в конце концов дистанцировалась от движения.
Сочувствуя феминизму, она, однако, никогда не изменяла своему юнгианскому убеждению в том, что между мужчинами и женщинами не существует разницы, и категорически отказывалась участвовать в выставках «только для женщин».
Валентина Пенроуз
. Забытая сюрреалистическая жемчужина, одна из самых критичных и непочтительных женщин-сюрреалистов.
Посвятила большую часть своей жизни разрушению буржуазного восприятия женщин как по своей природе хороших, самоотверженных, почитающих мужа, покорных, невежественных, набожных, трудолюбивых, послушных жену и дочерей.
Одна из первых женщин, присоединившихся к движению, Пенроуз была очарована примерами неортодоксальных женщин, и сама вела нетрадиционный образ жизни.
Мари Черминова
Мари Черминова 1902 год рождения, Тойен была частью чешского сюрреализма.
Тойен взяла псевдоним, нейтральный в гендерном отношении. Сексуально неоднозначный персонаж, Тойен полностью игнорировала гендерные условности, нося как мужскую, так и женскую одежду и принимая местоимения обоих полов.
Сюрреалиска второго поколения Доротея Таннинг
Доротея Таннинг, Напряжение, 1942 г., Бонн 2020, Фото: Йохен Литткеманн, Берлин
И третьего: Бриджит Бейт Тиченор
Бриджит Бейт Тиченор, «Сюрреалисты», 1956. Масонит, масло. Частная коллекция. Фото: предоставлено галереей Di Donna.
Но это уже другие истории.