?

Log in

No account? Create an account

Все интересное в искусстве и не только.


Previous Entry Share Next Entry

Была ли Каррингтон сумасшедшей?

333.JPG


Смотреть картины Леонор Каррингтон — значит поймать час могущества ведьмы, и увидеть ее ритуалы – когда правила реальности переворачиваются жутко и захватывающе: люди превращаются в птиц или зверей; и какие-то призрачные фигуры мерцая и почти растворяясь, плавают в воздухе.



6.JPG


И мы не просто свидетели этой магии, мы становимся ее соучастниками. Нам предложили место за церемониальным столом - рядом с собаками, детьми, минотавром и фантастическим, почти водоподобным существом - в работе 1953 года «А потом мы увидели дочь минотавра»!

Таинственные стеклянные шары тянутся за скатертью, влекомые собственной силой. Справа от стола что-то не совсем человеческое танцует перед нами.

Неудивительно, что Эдвард Джеймс, друг и покровитель Кэррингтон, однажды назвал ее работу «вареной», а не нарисованной.


Сюрреализм Кэррингтон восходит к ее формирующим годам. Еще маленьким ребенком, она видела призраков и перед ее глазами появлялись животные - дикая черепаха, лошадь или кошка «рыскали» по комнате.

Конечно же, ее эксцентричность беспокоила буржуазную британскую семью, отсутствие фантазии предполагает, что человек не может видеть ничего за пределами ощутимого.


Родись она в другое время, возможно, была религиозным мистиком, но, она была всего лишь молодой женщиной в 1930-х годах в Европе.Но видения поглощали ее воображение и призывали к действиям.

И Каррингтон стала сюрреалисткой. Она, кстати, всегда отрицала свою принадлежность к сюрреализму, но кто ее сегодня спрашивает? Она влилась в это движение.


В 1936 году, изучая искусство в Лондоне, 19-летняя художница влюбился в Макса Эрнста.
Вместе они переехали в Париж, чтобы рисовать, пить и время от времени вступать в ссоры с разъяренной (по понятным причинам) женой Эрнста, французской художницей Мари-Берт Ауренш.



Снимок111.jpg


Внутренний бестиарий

В 1938 году Каррингтон завершила свой "Автопортрет", простое описание того, что она назвала «внутренним бестиарием». Она сидит на стуле в комнате, ее буйные, дикие кудри притягивают взгляд зрителя. «…Кудри и очи темнее ночи».

Рука тянется к гиене, которая отвечает тем же жестом. Глаза гиены голубые, миндалевидные, как будто в них что-то почти человеческое. Гиена, самый дикий из диких животных - грубо, некрасиво, маниакально смеющийся, - была одной из самых любимых образов Каррингтон.


44.JPG


Вторая мировая принесла ей тяжелую психическую травму.

Эрнст, который был немцем, был арестован французскими властями и отправлен в лагерь для интернированных в 1939 году (а затем снова в 1940 году).

Это насильственное разделение, в сочетании с окружающей угрозой войны, привело к ухудшению психического здоровья Каррингтон, и в итоге она попала в психиатрическую больницу Сантандер в Испании.

Опыт эмоциональных страданий, болезненного медицинского лечения и принудительного заключения сильно повлиял на нее, и она однажды заметила, что «я внезапно осознала, что я смертная, и что меня можно уничтожить».


3.JPG


Потом ее милая семейка организовала ей пребывание в другом психиатрическом учреждении в Южной Африке - предположительно, на длительный срок – и тогда  Каррингтон разработала план побега, заручившись помощью мексиканского дипломата, с которым она познакомилась через Пабло Пикассо.

Каррингтон и дипломат быстро поженились в Лиссабоне и это обеспечило им беспрепятственное путешествие на корабле в Мексику.

Мексика для нее оказалась благословенным райским местом – страной, в которой она осталась навсегда.
Каррингтон, наконец-то, смогла свободно изучить свой «внутренний бестиарий» -  зверинец животных - гиен, лошадей, гусей, ворон и ящериц, не боясь быть объявленной сумасшедшей.


1.JPG


Леонора Каррингтон
Пастораль, 1950


В «Пасторале» (1950) летний пикник превращается в пищевой ритуал: химера-ёжик-человек держит мертвую птицу за шею, а лежащая, андрогинная обнаженная фигура смотрит на него.

Рядом сидят две другие фигуры, склоняющиеся навстречу друг другу - один человек, другой, возможно, нет - как будто он на полпути физического преобразования. Становятся ли они людьми или животными, или и то, и другое одновременно?


Картина напоминает аллегорические пейзажи Северного Ренессанса, воплощенные в мрачном разврате Сада Земных Наслаждений Босха. . Но вечеринка в саду Каррингтон отвергает морализаторскую сатиру в пользу более счастливой общины.


То, что эта работа касается еды, не случайно; Каррингтон считала приготовление пищи актом алхимической трансформации. Она посвятила часы своего времени приготовлению сложных и абсолютно несъедобных рецептов, таких как заяц, фаршированный устрицами, или блины с человеческими волосами.
Ленор часто подавала такие блюда на сложных вечеринках, к одновременному восторгу и отвращению своих друзей.

4.JPG


12.JPG

Каррингтон умерла в 2011 году.
2.JPG


На протяжении всей своей жизни она отказывалась объяснять свою работу - в конце концов, логика мешает видеть - и ей не нравились любые попытки навязать порядок языка на ее картины).
Видя за пределами видимого мира, за пределами рационального или понятного, Каррингтон оставляет нас только с абстрактными терминами, с «магией». Но, возможно, магия — это тот миг, когда искусство «приходит откуда-то еще».



9.JPG

Снимок.JPG




Recent Posts from This Journal


Buy for 100 tokens
Buy promo for minimal price.

  • 1
nin_mak May 5th, 16:24
Он художник. А ЧТО рисует - его дело. он так видит мир.

katinka_a May 13th, 7:08
Это женщина. Художница.

(Anonymous) May 13th, 18:27
неважно) Она Художник

katinka_a May 15th, 7:27
Если это так неважно, почему же вы продолжаете упорствовать? Она художница, а не художник.

(Anonymous) May 6th, 6:54
На картинах - ее болезненные видения .

я так вижу

(Anonymous) May 6th, 11:59
болезненные видения нам кажет ТВ. выбор есть - не включать. выбирать программы - не выбор.

(Anonymous) May 6th, 13:10
" На всю катушку " она , но талантлива по - своему .😂

  • 1